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楼主: 淡烟疏柳

月沐学堂--格律诗写作入门(转)

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 楼主| 发表于 2017-3-22 22:02:09 | 显示全部楼层
第十七讲  乐府诗

在中国中古时期的汉魏两晋南北时代,中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府,负责采集和编制各种乐曲,配诗演唱。这些配乐演唱的诗歌,就称为乐府诗,也简称乐府。因为乐府产生于汉代,所以后人就称为汉乐府。

  乐府,本来是配音乐的,所以称为'乐府'或'乐府诗'。这种乐府诗称为'曲'、'辞'、'歌'、'行'等。到了唐代以后,文人摹拟这种诗体而写成的古体诗,也叫'乐府',但是已经不再配音乐了。

  在体式上,乐府诗以五言为主,兼有七言及杂言。句式比较灵活自由,语言自然流畅,通俗易懂,琅琅上口,生活气息非常浓厚。这种淳朴的诗歌风格,文字简单清新,弥漫在诗里的感情,不但具有普遍意义,而且纯真自然。乐府诗是诗歌历史上的一个里程碑,它象征着文人诗的开始,象征着诗开始追求个性自由和发出个人化的声音。乐府诗中的诗,可以真正地称为抒发情怀的诗. 许多诗人如杜甫、白居易、元稹等,都写过不少优秀的乐府诗。

  乐府诗其实是古风的一种诗体。当然,乐府诗中也有少部分符合格律诗,属于近体诗的范畴。

  汉代,乐府诗可分“古乐府诗”与“新乐府诗”二种。

  (一) 古乐府诗:

  汉、魏以下,陈、隋以上,乐府古题多以唐人所拟之作。唐代诗人各大家都有所拟之作,而李白所拟为最多,并且仍以乐府旧名为题。李贺拟古乐府,多以别名,而改变其旧题。

  (二) 新乐府诗:

  新乐府是指唐人自立新题而作的乐府诗。初唐乐府诗 ,多袭用乐府旧题,但已有少数另立新题。这类新题乐府,至杜甫而大有发展,“即事名篇,无所依傍”。元结、韦应物、戴叔伦、顾况等也都有新题乐府之作。他们可说是新乐府运动的先驱。安史之乱后,唐王朝走向衰落。至贞元、元和年间,社会危机进一步暴露,一些有识之士对现实有了更清楚的认识,希望革除弊端,中兴王朝。反映在文坛上,便出现了韩愈、柳宗元倡导的古文运动和白居易、元稹倡导的新乐府运动。

  元和四年(809),李绅首先写了《新题乐府》20首(今佚)送给元稹。元稹和作了《和李校书新题乐府》12首。后来白居易又作《新乐府》50首,正式标举“新乐府”的名称。这样,声势浩大的新乐府运动拉开序幕。作为诗歌运动,新乐府的创作并不限于写新题乐府,也有古题乐府。但虽用古题,却能创新意,体现了诗歌革新的方向。

  新乐府运动的基本宗旨是“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(详见白居易《与元九书》)。

  汉代乐府诗的类别:

  从其内容来看, 大约可以分为三类:

  一、贵族文人所作之颂歌

  郊庙歌辞:为祀天地、太庙、明堂、社稷所用。

  燕射歌辞:为朝廷宴庆所用。

  舞曲歌辞:分雅舞和杂舞,雅舞用于郊庙;杂舞用于宴会。

  二、军乐

  鼓吹曲辞:是用于短箫铙鼓的军乐。

  横吹曲辞:是用鼓角在马上吹奏的军乐。

  三、民间的歌辞

  相和歌辞:为汉代街区民谣, 起初只是人们随意吟诵,“后渐被之管弦, 即为相和曲”。

  清商曲辞:源出于相和三调, 内容多为反映当时人民的生活和思想感情。

  杂曲歌辞:有写心志, 抒情思, 叙宴游, 发怨愤, 言战争等等,故称杂曲。

  汉乐府诗的语言特色:

  1. 多用亲切朴素又生动的口语,语言朴实自然;2.押韵灵活;3.用对话或独白形式叙事;4.浪漫主义的色彩; 5.多用排偶句; 6.回环往复,音韵和谐。

第十八讲  “诗眼”及“炼字”

“诗眼”一词,最早见于北宋。苏轼诗云:“天工忽向背,诗眼巧增损。”范成大也在诗中写到过“诗眼”:“道眼已空诗眼在,梅花欲动雪花稀。”范温的诗话更以“诗眼”为名,题为《潜溪诗眼》。

  俗话说,眼睛是心灵的窗户。一首诗里,有时候会有一句非常关键的话,或者一个关键字词,对理解全篇的结构脉络或者是作品的主旨,起着非常重要的昭示的作用,这就是诗眼。

  诗眼,一般来说有两种情况。一种是因为诗的结构过于复杂,因此需要在某个地方加以提示,以帮助读者理清作品的思路。有个时候,是作者的思想或者诗的主题不好明确交代,需要在某个地方加以提醒或暗示。

诗眼在句中的作用不一而足,以下是几种典型作用:

 一、用以翻出新意。《宋•陈辅之•诗话》载:溧阳县令萧楚才改动太守张乖崖诗句,把“独恨太平无一事,江南闲杀老尚书”中的“恨”改为“幸”,“恨太平”是对天下太平的不满,“幸太平”是因天下太平而感到幸福,一字之改诗意迥同。

 二、借以增添情趣。据宋朝周紫芝《竹坡诗话》载:韩驹改曾吉甫诗句,“白玉堂中曾草诏,水晶宫里近题诗”,建议其诗之“中”改为“深”,“里”改为“冷”,使诗句的表现力大为增强,原来只是用以指示方位的“白玉堂”,“水晶宫”,转眼间显得雍容华贵,超凡脱俗。

  三、靠它增强形象性。王安石诗《泊船瓜洲》云:“京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸, 明月何时照我还?”诗中一个“绿”字把整个江南生机勃勃、春意盎然的动人景象表达的十分贴切;再如秦观的“山抹微云,天粘衰草”是取“抹”“粘”的动作勾画出的线条轮廓。

  四、有的诗眼关乎诗意的精确。如唐代有名的诗僧齐己,有次他写了首咏早梅的诗,前四句是:“万木冻欲折,孤根暖欲回。前村深雪里,昨夜数枝开。”写出后他总觉得不满意,便虚心地带着诗稿去向诗人郑谷求教。郑谷看后,说:“数枝不算早,不如一枝早。”齐己叹服不已,便把“数枝”改为“一枝”。所以人称郑谷为“一字师”,被传为佳话。这个“一”字就是诗眼。

  诗眼在古人诗句中,经常用到,唐人王湾《次北固山下》诗句“海日生残夜,江春入旧年”,“生”、“入”就是诗眼;陆游《游山西村》“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”,“又”字就是诗眼;张先《天仙子》诗句“云破月来花弄影”,“弄”字就是诗眼。王国维赞张先此句云:“着一‘弄’字,而境界全出。”

  诗眼,在一首诗中可起到映衬和引活的重要作用,甚至比喻为画龙点晴亦不为过。古人在作诗时,斟字酌句,为一字一词,反复推敲,就是力求用活用好用绝这个所谓的“诗眼”。 这就是我们常说的“炼字”。

  古代诗人“炼字”,总是把准确性放在首位的。他们反复推敲,反复咀嚼的目的就是为了准确地传达自己的情意。从炼字的角度鉴赏古诗,首先得看这个字用得是否准确,从准确性的角度入手很容易一下子抓住全诗内容的主线。

  “苦吟诗人”贾岛,经常苦吟诗句来抒发自己的感情,曾自题“两句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这里虽然有夸张的意思,但是足以说明贾岛作诗确实是耗费了不少心血。

  一提到贾岛,我们便会想起他的经典诗作《李凝幽居》中的名句,“鸟宿池边树,僧敲月下门”,便会想到“推敲”的故事,此为“炼字”。再如他的《寻隐者不遇》,这首古绝诗自然质朴,意境深远,是历来为人们传诵的名篇,该诗中的“云深不知处”,“深”字就是诗眼。

  相传,苏东坡妹妹苏小妹,有一次妹妹出题考哥哥,要哥哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”,之中各加一字,说出诗眼。苏东坡不假思索,张口就来:前句加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花。”却被苏小妹讥之为“下品”。苏东坡认真地思索后,又道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”小妹仍然不满意:“虽好,但仍不属上品。”东坡无以为对。苏小妹不慌不忙,出口吟对:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”东坡吟诵玩味之后,不禁叫绝。 “轻风”徐徐,若有若无,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,与“轻”、“细”相宜,和谐自然。“扶”字又把风人格化了,给人以一种柔美之感。东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。下句中添“映”全无朦胧之美,“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下,也就黯然失色了。这样,一个“失”字,就勾画了月色和梅花相互交融的情景。

第十九讲  诗之“七德”与“九品”

观古今名家谈诗,有“七德”、“九品”之说。

何为“七德”、何为“九品”呢?月沐根据自己的理解,作一浅显的描述。

诗之“七德”:一识理,二高古,三典丽,四风流,五精神,六挂干,七体裁。

识理:理者,道义、道理,即明大义晓事理,符合事物之一般规律。

高古:诗者,雅趣也,诗要追求高远和韵味绵长。

典丽:典雅并清新秀丽,不入俗。

风流:要别具一格,有独特的风格和魅力。

精神:要放词正直,弘扬真善美、摒弃假恶丑。

挂干:凝结、干练、简洁,所谓一字千金。

体裁:就是诗文的结构,如人之骨骼。

诗之“九品”:高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。

高:高妙且风韵流畅。

古:熔铸词采,思古、拟古而又不拘于古。

深:境界广阔,思想深厚,有韵味。

远:有远见,寓情于理,诗外有诗。

长:韵味绵长。

雄浑:要气势恢宏,沉稳凝重,格调自然。

飘逸:要清新刚健,潇洒明快,闲放豁达。

悲壮:不矫揉造作,无病呻吟,要发自肺腑真情流露。

凄婉:词理凄切委婉。

第二十讲  再谈诗的意境及格律

要谈诗的意境及格律,首先要搞清楚什么是诗。我们天天都在作诗,但是并不是每个人都能真实地理解诗及诗的概念。

新华字典解释,“诗”者,是文学题材的一种,通过有节奏、韵律的语言,反映生活、抒发感情。“节奏”解释为:均匀的有规律的进程。“韵律”解释为:指诗词中的平仄格式和押韵规则。

何为诗文?

所谓诗文者,文,有律则为诗;诗,无律则为文。

无论今古,诗,均讲诗体、诗韵、诗律、诗心。

诗者,意为先,格律在次。这是诗家公论。

月沐以为,诗之意境,犹人之魂魄;诗之格律,犹人之骨骼。无魂魄,乃行尸走肉;无骨骼,乃一堆烂肉。健全之人,当有魂魄亦有骨骼。

则一首完整的诗,就既要有好的意境,也要有完美的格律。二者缺其一,就不是一首好诗。

  大多人以为,诗,只要一谈到格律,就是格律诗,比如绝句、律诗等。其实,这样的想法是懒惰的和错误的。唐诗宋词,是千百年来追求完美诗歌的顶峰,千古流传、脍炙人口的唐诗宋词之精华,无不在其文风、诗体、言词、诗韵及音律节奏等方面臻于完美。

古风(既古体诗)也讲格律。格者,文体句式,指诗词曲赋各种文体;律者,音节音韵。格,这里不再多言。单讲古风之律。

古体诗用韵,比律诗稍宽;一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵,入声字更不能与其它各声通韵。我们欣赏古人李白杜甫等名家的古风诗就可以领略到这一点。

  当然,古体诗的用韵,是因时代不同而不同的。实际语音起了变化,押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽,到了宋代以后,古风的用韵就更宽了。

律诗是一韵到底的。古体诗可以一韵到底,也可以换韵,而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句换韵,可以连用两个平声韵,连用两个仄声韵,也可以平仄韵交替。如杜甫的名作[石壕吏] 。

前面讲的是诗韵,这里还得讲诗的音节。语序的变换,有时也不能单纯理解为适应声律的要求。它还有积极的意义,那就是增加诗味,使句子成为诗的语言。

律诗中的'一三五不论,二四六分明'这两句口诀,其实亦可通用于古体诗,因为第二、第四、第六字,是句式的节奏点,节奏点分明了,一首诗读来,则更有韵味和诗味。

  好的诗句,其意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其 宾语)、或一个句子形式、所谓声律单位,就是节奏。就多数情况来说,二者在诗句中是一致的。因此,我们试把诗句按节奏来分开,每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。这就讲到语法。

诗词的一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。如五言的节奏单位是“二二一”或“二一二”,七言的节奏单位是“二二二一”或“二二一二”。并且这样的节奏单位在一首诗中,要多重变化,而非一成不变,比如,以每两句为一组,上组是“二二一”,下组则最好是“二一二”或别的句式。

综上可见,古风诗之讲节奏讲语法,其实,就是讲音节,讲格律。不过非格律诗之严谨的“平平仄仄平平仄”格律而已。

观古人之诗,多和吟唱,所以,都有很流畅的音乐美感。诗之律,简言之,其实就是音节和音韵。比如“平平仄仄平平仄”,如步伐之口令,“平平仄仄”就是音节,如音乐之符号,平仄字间错落有致,音节起伏分明,如此,就有抑扬顿挫的音乐美感。每首诗的韵脚,就是音韵,韵脚合,则读来朗朗上口,流畅自然。

下篇

月沐吟草

花月连珠诗

 一

东君沐月夺花魁,月地花天祥瑞堆。

才羡花痴惊月佬,又邀月友谢花媒。

八方月夜喝花酒,一处花坛赏月台。

月影花魂金玉外,花前月下更悠哉。

       二

花月最宜诗酒茶,邀花赏月共天涯。

月明花艳风光好,花好月圆情趣夸。

富贵花开千古月,祥和月绽百年花。

花搂月抱人常醉,月享花容花想家。

      三

拈花弄影月离枝,月下飞花笑语追。

皓月凝眸花窘态,娇花遮面月相思。

花魂勾月春风醉,月影邀花甘露痴。

问月寻花何处去,月圆花好正当时。

       四

花姑月姥倚莲池,弄月拈花吟妙诗。

月笑花容太招展,花嫌月影少迷离。

清风月下花香重,水榭花前月意弥。

花事月尘浮躁客,几人花月志不移。       

     五(词韵)

烟花三月絮成堆,月魄花魂思绪追。

柳巷春花明月在,云头皓月暗花依。

花因月下常惬意,月自花前才醉微。

最爱月花相伴日,花杯月盏忘回归。

       六

飞花邀月斗闲枝,月影婆娑花意痴。

汉月秦花宜对酒,唐花宋月好吟诗。

拈花照月身前过,赏月观花梦里随。

月更朦胧花更艳,花魂月魄有人思。

       七

花随月影笑春枝,月沐花摇舞秀姿。

月念缠绵花荡漾,花容灿烂月矜持。

飞花有意月当酒,暗月无心花作诗。

月下轻歌花寄语,花吟月唱诉相思。 

  八

花凝细露月光凉,月下闻香花影藏。

孤月射寒花灿烂,繁花摇蕊月迷茫。

花前月静松声远,月里秋深花气扬。

但信花魂勾月醉,不疑月使恋花狂。

       九

花陪月酒更峥嵘,月下花容影纵横。

月度低迷花度放,花思招展月思明。

花勾月醉盈盈笑,月挽花痴款款迎。

万里清辉花共月,来邀花月扮龙城。

注:龙城,甘肃天水的别称。

       十

花前月下论风流,月更温柔花更羞。

月照关山花寄语,花舒广袖月无忧。

花容月貌惊春梦,月影花魂思古楼。

携月邀花人易醉,吟花颂月忘闲愁。

      十一

幽花月照送清香,月缺花迷试靓妆。

月下窗明花惬意,花旁阶暗月倘佯。

月陪三友赏花醉,花挽高邻沐月忙。

千里同辉花月夜,疏花瘦月有人狂。

       十二

秋花霜月渐天凉,花败枝残月下藏。

月冷花寒无气魄,花凋月暗丧阳刚。

观花赏月春时去,借月寻花梦里狂。

月影花魂今不再,月花何处照东床?

     十三(词韵)

琼花射月度严冬,月暗花凋冰窟窿。

败柳残花移月影,阴风瘦月挫花容。

花堆池上月清淡,月洒枝头花垢蓬。

素月寒来花事少,叹花感月更忡忡。

      十四

镜花水月本虚无,邀月赏花何所图。

山月当空花北魏,娇花倚户月东吴。

花随暗淡月魂苦,月任忧愁花影孤。

不忍残花悲瘦月,琼花关外月踟蹰。

      十五       

花摇月荡任心驰,月里花开绽异姿。

皓月疑猜花主意,娇花似懂月相思。

花洋月海能沉醉,月沐花陶不自持。

最爱花前追汉月,吟声月下有花痴。 

注:连珠体诗是古韵诗的一种,要求作品从头至尾重复使用某两个字,上递下接,如明珠贯连,使作品音韵铿锵,意境隽永,达到“一唱再三叹,慷慨有馀哀”的效果。

诗酒连珠诗

诗酒连珠体四季诗



春携诗酒下扬州,三月烟花诗酒稠。

柳巷诗谋知酒意,楼台酒味访诗由。

莺衔酒趣扣诗韵,燕剪诗情从酒酬。

日暖风和诗酒伴,江天诗画酒金瓯。



吟诗窗外酒频催,烈酒骄阳诗意堆。

酒饱诗怀亲渭水,诗通酒味惹尘埃。

酒塘莲趣邀诗往,诗苑文风挽酒回。

酒柳诗杨林荫下,诗行酒唱更悠哉。



秋光诗意酒香穿,诗韵深藏笑酒泉。

酒剑诗枪叹菊蕊,诗唇酒腹咏棉田。

诗题红叶酒增色,酒借青苔诗上弦。

万里霜烟诗酒处,人随酒兴访诗贤。



诗炉酒幔任心弛,窗外鹅毛诗酒时。

斗酒琼花诗满树,赋诗寒玉酒临枝。

冰诗雪魄酿佳酒,松酒梅风网妙诗。

北国诗光留酒意,吟诗品酒有人痴。

限韵诗

 梅

傲骨百花妒,高风座上宾。

有心勤吐蕊,无意苦争春。

本是凡间物,兼修事外身。

笑迎三尺雪,十里漫香淳。

     兰

日照琼楼暖,前朝富贵身。

拈香潜旧梦,织韵醉新春。

淡泊亲君子,清修远小人。

红尘浮躁客,怎不羡高邻?

     竹

虚怀兼有节,气势盖常人。

风骨惭松影,豪情妒四邻。

顶天擎汉月,立地映阳春。

谈笑真君子,窗前吟醉身。

     菊

秋藏霜意恶,百蕊泪沾巾。

香漫东篱笑,影斜陶舍春。

孤芳留晚节,落寞守清贫。

宁苦空枝老,不随趋势身。

注:花之四君子,限韵上平十一真。

比翼格

与“楼”结缘绝句一组(比翼格)

一(限韵八庚•凤顶•鸢肩)

畅意趣拈词令鸣,

风杯满载景分明。

扬眉诗韵通三味,

君子楼台沉醉声。

二(限韵九青•凤顶•鸢肩)

林书趣话似无形,

习草满笺分渭泾。

之问诗魂添雅韵,

君亲楼上更温馨。

三(限韵十蒸•凤顶•鸢肩•鹤膝)

趣闻细柳知风韵,

满腹草章行远征。

诗意轻拈合三味,

楼台香榭一贤朋。

四(限韵十一尤•凤顶•鸢肩•鹤膝)

晓窗趣对一江流,

柳韵满怀树错稠。

春酿诗由红四海,

风牵楼影豆花羞。

注:贺《中华诗词论坛》“趣满诗楼”栏目创立一周年,作于2012.5.24。诗一嵌版主畅风扬名;诗二嵌版主林习之名;诗三嵌版主细草轻香、知行合一二位名;诗四嵌版主晓柳春风、一树红豆二位名。

贺中秋(凤顶格)

中华万里共鸣时,

秋夜风随心绪驰。

赏景楼台携老酒,

月移菊绽赋新诗。

庆国庆(凤顶格)

欢声悦耳正金秋,

度假休闲逛九州。

国富民盈小康路,

庆诗贺赋唱雕楼。

醉吟(凤顶•鸢肩)

月亲古意向高台,

沐浴韵河闻讯来。

风引诗由品三味,

吟声狂醉斗雄才。

注:“三味”指诗之新味、韵味、趣味。

题《诗选刊》网“古风悠悠”栏目诗二首(凤顶.鸢肩.叠韵)



诗趣古今韵味长,

选裁风景意深藏。

刊从悠远吟声妙,

网尽悠哉任我狂。

 二

月凝古意韵深长,

沐浴风怀雅趣藏。

风使悠扬书翰墨,

吟声悠远醉诗狂。

题《星光文学网》之“古韵流芳”栏目诗三首(凤顶.鸢肩.叠韵)



星辰古意隐苍茫,

光幻韵真翰墨长。

文海流存千代事,

学吟芳草醉诗狂。



古今星汉话苍茫,

韵酒光杯趣味长。

流向文坛唐宋事,

芳香学海有人狂。



月衔古意月迷茫,

沐浴韵河情趣长。

风影流光人自醉,

吟声芳馥遇诗狂。

回文体

春光(叠字回文)

骄阳丝柳荡春光,柳荡春光莺燕忙。

莺燕忙邀飞蝶舞,忙邀飞蝶舞骄阳。

     暖春(通体回文)

       正文

城南渭水暖迎春,绿岸牵情豪爽人。

声韵争先吟唱妙,莺飞戏柳醉西滨。

       回文

滨西醉柳戏飞莺,妙唱吟先争韵声。

人爽豪情牵岸绿,春迎暖水渭南城。

   醉吟(双句回文)

吟诗漫唱醉痴心,雅韵连连珠玉真。

真玉珠连连韵雅,心痴醉唱漫诗吟。

  

柳飞声外(就句回文)

青山绿柳绿山青,形影双飞双影形。

妙唱欢声欢唱妙,庭前院外院前庭。

  

闲情柳意(单句回文)

和风柳意醉轻波,波轻醉意柳风和。

多趣情闲吟唱妙,妙唱吟闲情趣多。

附:几种回文诗的诗体简介

“叠字回文”是指如顶针格诗,接上句后半部分为下句前半部分重叠成诗,又称顶针回文诗;

“通体回文”是指一首诗,顺读倒读均独立成诗;

“就句回文”是指一句内完成回复的过程,每句的前半句与后半句互为回文;

“双句回文”是指每两句成一组,后两句是前两句的倒读。

“单句回文”是指每两句成一组,对句是出句的倒读。

  

轱辘体

醉吟(轱辘体)



春花秋月醉诗狂,梦里吟声拈妙章。

一路唐风惊翰墨,高山流水自悠扬。



蝶舞莺歌柳絮忙,春花秋月醉诗狂。

文章千古传佳话,墨海情深韵味长。



学海无涯百炼钢,梅朋竹友菊为樯。

春花秋月诗狂醉,快意人生品杜康。



从来古韵意苍茫,唐宋文章雅趣藏。

信手轻拈多妙句,春花秋月醉诗狂。

顶针体

 借东风(新韵•顶针格)

东风有意贯苍穹,穹宇频传鸿雁声。

声向家山吟唱妙,妙如渭水竞朝东。

 柳岸(新韵•顶针格)

风牵绿柳浪迎船,船掉洲头何等闲。

闲草悠花如意笑,笑随香岸绕堤前。

 潭(离合诗.凤顶格)

水前倒影映苍穹,西子湖边织彩虹。

早雾烟波入诗画,潭深百丈访龙宫。

注:离合诗,又称拆字诗,比如此作一二三句第一个字合并在一起就是第四句的“潭”

叠字诗

四季诗绝句一组(叠字诗)

      春柳

风牵春柳柳含烟,春柳含烟打浪船。

浪打船头任春意,船头春意任风牵。

注:以“风牵春柳含烟打浪船头任意”12字作。

       夏莲

清莲出水映南山,水映南山庭院前。

庭院山前赏西子,山前西子赏清莲。

注:以“清莲出水映南山门庭院前赏西子”14字作

       秋菊

风霜菊蕊韵深藏,菊蕊深藏韵味香。

香味如潮酣里笑,如潮酣里笑风霜。

注:以“风霜菊蕊韵深藏香味如潮酣里笑”14字作。

      冬梅(词韵)

南山梅影笑苍天,梅影苍天腊月寒。

腊月寒梅傲山雪,寒梅傲雪笑南山。

注:以“南山梅影笑苍天腊月寒傲雪”12字作。

吟赠唱酬

敬赠雪香村客女士(凤顶格)

雪卧南山不老松,香风翰墨领师宗。

村邻惊羡诗文好,客是秦州巾帼龙。

注:雪香村客女士,《中财论坛》“古韵清风”栏目版主。        

敬赠风清骨峻先生(凤顶格)

风华绝代更骄阳,清水芙蓉意气刚。

骨透闲情真隐士,峻峰顶上斗诗狂。

注:风清骨峻先生,《中财论坛》“古韵清风”栏目(原)版主。

敬赠上官芷兰女士(凤顶格)

上流如织聚贤才,官品诗潮拈韵来。

芷入百科除百病,兰心蕙质远尘埃。

注:上官芷兰,《红袖论坛》 “古韵新风”栏目版主。

敬赠种桃道人先生(凤顶•鸢肩)

种田诗赋竞风流,桃苑词仙雅韵稠。

道义比天行侠义,人间兴德载千秋。

注:种桃道人,《天涯社区》“诗词比兴”栏目首席版主。

名胜觅踪

秦州十大名景诗一组

    麦积烟雨

垛高悬百仞,风雨数千年。

幽洞吞云雾,天阶拨素弦。

苍生知佛意,石窟荡心船。

漠漠迷茫处,烟波十里牵。

  仙人送灯(新韵)

远古闻呼唤,送灯逢大仙。

石崖千仞下,香火万年沿。

宝殿风水地,洪福祥瑞天。

群山环抱处,佳话竞相传。

   石门夜月(新韵)

魂牵夜半赴石门,千古传奇疑幻真。

桥渡南峰飞两岸,星移北斗沐一身。

浮云掩月月无际,诗意随风风有痕。

美景如歌人自醉,轻拈妙句啸龙吟。

   伏羲卦台

拾阶思古意,敬仰伏羲行。

神殿经风雨,苍松忆圣明。

上贤灵气在,我辈谒心诚。

追溯千秋事,开天画卦情。              

诸葛军垒

茅庐数顾入红尘,明主帐前才学真。

北战南征必亲往,早朝晚觐每恭身。

千秋霸业终无望,三国图治幸有循。

到死先生不瞑目,呕心沥血尽忠人。

     南山古柏

南郭参天巨柱擎,栖云古柏殿前迎。

佛门净土枝凝翠,瑞福晨风影荡琼。

揽月虬藤通雅韵,遮阳茂叶醉吟声。

千年经雨知民意,陇上奇观负盛名。

    东柯草堂

草堂思古意,幻象总当真。

生恨逢乱世,死悲离俗尘。 

情才悯天地,诗韵泣人神。

末路遗风在,哀哀每问津。

   天水瀛池(词韵)

古郡时空远,追源梦幻真。

天河曾注水,神话广传闻。

灵地牵肠久,仙池仰慕新。

家园风貌好,我辈自当珍。

玉泉仙洞

幽洞传奇妙,灵泉日月依。

擎天栽古树,接地玉桥移。

阶漫春秋意,韵牵翰墨诗。

仙家风骨在,悟道后人思。

    净土松涛

秀水青山天外来,红香绿翠胜蓬莱。

雕楼飞燕穿晨雾,亭榭栖鳞涤暮埃。

幽谷连绵连雅韵,松涛起伏起惊雷。

游人如织叹奇妙,惹得神仙下玉台。

新春寄语

新春寄语

春花秋月雪无垠,岁影匆匆疑幻真。

虎跃龙腾迎玉兔,松吟梅笑荡红尘。

时光快意歌当酒,翰墨高朋亲比邻。

妙句牵肠逢盛世,人生豪迈更求臻。

 贺新年

欢声笑语喜迎新,月冷风寒更有神。

几个问询分外暖,一腔祝福百般亲。

天高地厚威虎旧,意重情深金兔春。

自古红尘多憾事,随缘甘作平淡人。

拜年(新韵)

春去春回到兔年,真诚寄语紧相连。

松迎梅笑风光好,体健神怡家业甜。

浊酒清茶香万里,长途短信暖心田。

知足常乐红尘客,岁岁平安福寿全。

清明断想

清明祭

清明时节断肝肠,忆旧思亲总受伤。

风拂愁容容更弱,情牵热泪泪犹长。

薄茶淡酒寄凭吊,烛火纸灰阻阴阳。

芳草低眉青冢畔,几人今日不凄凉。
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名动江湖

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发表于 2017-4-6 02:14:24 | 显示全部楼层
牛啊,想不到的强帖












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锋芒初露

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发表于 2017-8-2 13:14:48 | 显示全部楼层
有文采:)
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锋芒初露

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发表于 2017-8-2 15:32:33 | 显示全部楼层
什么?不错不错不错
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名动江湖

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发表于 2017-8-12 09:18:20 | 显示全部楼层
不错,很简洁!!!!












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