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月沐学堂--格律诗写作入门(转)

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发表于 2017-3-22 21:46:22 | 显示全部楼层 |阅读模式

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月沐学堂――格律诗写作入门》电子版


著者简介:

月沐风吟,本名周静,生于1968年7月,甘肃天水新阳镇周湾村人,网名:月沐风吟,系甘肃天水市诗词学会会员、天水作家协会会员、麦积山诗社秘书长兼理事,天水民间文学研究会副会长兼刊物主编,历任中国诗选刊网、中华诗词、红袖论坛、读者、诗选刊、中国现代诗人、星光文学、中国当代诗人、甘肃诗人、听风赏月、华讯论坛等十多个网站文学论坛原创古韵诗词总版主(或超级版主),《中国诗风》、《新诗歌》、《诗人与诗》、《中国现代诗人》、《甘肃诗人》、《麦积诗苑》等诗刊编委,在国内外诗(报)刊发表作品500余首。被世界诗人协会及中国诗歌会评为“2014年度网络时代十大知名诗人”并获得证书。现供职于甘肃省天水市麦积区统计局。

个人诗观:诗讲三味,新味、韵味、趣味。

博客网址:http://eimkzhou.blog.sohu.com/

QQ号:345925565

QQ群群号:202507153月沐学堂(诗词曲联) QQ群

邮箱:eimk_0719@163.com345925565@qq.com

联通地址:甘肃省天水市麦积区统计局(麦积区区府路56号)



目 录

简介

序言

序一 张光国(《文艺家》总编,中国诗选刊网名誉站长)

序二 一汽大众(原《红袖论坛》“古韵新风”首席版主)

序三 狂野孤狼 (原《诗选刊》“古风悠悠”首席版主)

序四 李春霆(原《中国现代诗人》站长兼总版主)

序五 秋觅 (原《读者》原创文学区总版主)

序六 淼焱 (原《读者》论坛古韵栏目首席版主)

序七 安文海(《甘肃诗人》创办人、主编,《甘肃诗人》论坛站长兼总版主)




上篇:月沐学堂


第一讲 旧体诗的分类及特点

第二讲 格律诗的基本格式

第三讲 作格律诗应注意的问题

第四讲 格律诗的句式变通

第五讲 格律诗三要素

第六讲 格律诗的写作章法

第七讲 平水韵及词林正韵

第八讲 中华14新韵

第九讲 律诗与绝句的区别与联系及律诗的几种变体

第十讲 诗及诗的意境之浅见

第十一讲 词及词牌

第十二讲 对仗及对联的一般知识

第十三讲 元曲

第十四讲 关于赋

第十五讲 “老干体”诗词

第十六讲 诗、词、曲的区别与联系

第十七讲 乐府诗

第十八讲 “诗眼”及“炼字”

第十九讲 诗之“七德”与“九品”  

第二十讲 再谈诗的意境及格律





下篇:月沐吟草


花月连珠诗

诗酒连珠诗

限韵诗

比翼格

回文体

辘轳体

顶针体

离合体 

叠字诗

吟赠唱酬

名胜觅踪

新春寄语

清明断想

盛世赞歌

软语轻音

中秋放歌

春柳荡漾

夏日骄阳

金秋风韵

瑞雪纷飞

采风活动

居家七宝

莲花诗

牡丹诗

月沐评诗

后记



--简介--

中国是泱泱诗之大国,格律诗以独特的韵律美、意境美、对称美、简洁美,成为中华文化瑰宝中的明珠,并在中华民族千百年来传承和发扬。中国古韵诗词爱好者超过七千万人,但是好多诗词爱好者苦于不掌握其基本的写作章法而困惑。于是,《月沐学堂》就应运而生了。这是一本作诗工具书,是作者月沐风吟凭四年多以来任国内多个知名论坛古韵诗词版主的经验,理论结合实际,编著的关于格律诗写作的入门教材,全面系统地讲解律诗、绝句、词、曲等格律诗基本的写作章法,对诗韵、词韵、曲韵的区别和应用、对新旧韵的对比和应用等,作了精准的诠释和示范,取名《月沐学堂――格律诗写作入门》,由浅入深,循序渐进,通俗易懂,是诗词入门速成的门槛,更是诗词写作迈向诗词创作的桥梁;通读一遍,可大致掌握格律诗的写作章法及要领,潜心学习一个月,便能由格律诗的门外汉提升为行内人。它受到了诗词界广泛认同和高度赞誉,成为广大诗词爱好者的最佳学习教材和必备作诗工具书。

《月沐学堂--格律诗写作入门》,网络论坛人都知道!

  《月沐学堂――格律诗写作入门》的初稿,是月沐风吟四年多以来任国内多个知名论坛古韵诗词版主时写的学习交流心得笔记,并先后在《华讯论坛》(甘肃天水日报社主办)“古韵诗词”、《中国诗选刊》“古韵幽风”等栏目陆续发帖发布。短短三四年间,被搜狐、新浪、网易、百度、360、天涯社区、红袖、58同城、腾讯、中华诗词等全国各大论坛及成百上千的博主在自己的空间纷纷转载,迅速成为在国内众多文学论坛引起广泛关注和推荐的最佳诗词理论帖之一,甚至众多商家都转载此文作为吸引客户眼球的攻略上策。

 殊不知,以前他们转载的,只是月沐风吟四年前的最初草稿,不全面不完整,有多处错误,非修正本,特此告知,以免误导初学者。

《月沐学堂――格律诗写作入门》修正本共二十讲,简明适用,为古韵诗词初学者和诗词创作者的理论与实践紧密结合之最佳理想工具书。

《月沐学堂――格律诗写作入门》一书,分上下两篇,上篇《月沐学堂》共二十讲,讲解格律诗写作的基本章法和写作入门技巧等,下篇《月沐吟草》,是作者月沐风吟近两三年的部分代表作。

                               编者著

                    2012年10月

--序言--


诗词界一抹绚丽的色彩

  张光国

  我跟月沐风吟先生是通过《中国诗选刊网》这个平台认识的,这么多年,虽然一直无缘相见,却因由诗歌成为好友。通过网站和QQ交流,我发现他是一个很有思想的人,在诗歌特别是格律诗的创作和研究方面很执着,很投入。而这几年的成果之一,就是《月沐学堂——格律诗写作入门》一书的面世。

  现代诗歌的发展离不开韵律。时下,不少诗歌正缺少了这一点,使诗歌成为单纯的文字的排列,失去了她的音乐性和韵律美。这是诗歌发展的大敌。可喜的是,仍有诗人执着于诗歌的韵律性创作和研究,特别是,当前还有相当多的诗人没有放弃格律诗,成为当今诗坛的一道亮丽风景线。《月沐学堂——格律诗写作入门》一书就是在这样的背景下著就的。

  《月沐学堂——格律诗写作入门》讲解了格律诗写作方面的基本章法和写作入门技巧,可以说是ABC型的诗歌创作教本,具有非常强的针对性和可操作性,对于那些初学格律诗的人和诗歌爱好者来说是一本相当不错的案头工具书,当然,对于那些熟谙格律诗的诗友来说,也是一本不错的参考资料书。

  《月沐学堂——格律诗写作入门》的出版为中国诗词界增添了一抹绚丽的色彩,愿此书让更多的人受到启迪,得到教益!


         张光国 2012年10月24日夜于北海

(作者系《文艺家》总编,中国诗选刊网名誉站长)




月里清光人尽沐,风中桂馥我先吟

一汽大众

壬辰深秋,诗人月沐风吟所著《月沐学堂――格律诗写作入门》示余,前日来信嘱为序。连日赏读,感触颇深。在这物欲横流、诗人独瘦的日子,月沐能静下心来,为弘扬中华国粹,尽心尽力,为初涉诗潮之国人倾囊相授,指点迷津,实属不易。

孔子云:“兴于诗,立于礼,游于艺,成于乐”,又曰:“诗言志”。诗乃有声之画,凡感于物而动于心者,不离意与境。诗人不同时,吟咏不同声。观月沐之诗词曲赋,千姿百态,亦足可为后学提供范本。而其诗论及写作入门,更为初学者提供了非常方便的敲门之砖,即便如我等有较长创作经历的爱诗之人,亦收获颇丰。

月沐此书,共分两部,上部为写诗之发凡,下部为其历年著作之精华。试以其近作《《红袖》“古韵新风”开版周年庆》为例,分析一下月沐的诗词功力。

《红袖》“古韵新风”开版周年庆(新韵)

唐光宋影恰周年,岁月如金诗意牵。

尚古新风迎五柳,争春雅韵访七贤。

心歌漫唱织心梦,墨海遨游耕墨田。

最爱吟声沉醉里,高山流水任琴弦。

首句以“唐光宋影”涵盖论坛诗词,意赅而言简,得精练之要义。对句一个“牵”字,自然过渡到承接,而爱惜之意溢于言表。承句用典自然贴切,张力很大。颈联转入作者自身感受,两“心”两“墨”对仗工稳,虚实有致,且叠的机巧,难能可贵。收束时之“最爱”发出强音,把对论坛的珍惜和对诗友的友谊发挥到极致,一个“任”字,既写出了论坛的“海纳百川”,又表达了诗人的“天马行空”之洒脱,读来回肠荡气。

总而言之,月沐的诗论和诗,都给了我们耳目一新的感受。由于时间紧迫,草草于此,所言不及其文章之十一,在此只能表示歉意了。

最后,草拟嵌名楹联一副以表感言:

月里清光人尽沐,风中桂馥我先吟。


一汽大众壬辰年九月初五于江苏太仓

                (作者任《红袖论坛》“古韵新风”首席版主)




《月沐学堂》得“学习,收藏,借鉴”之三可

狂野孤狼

壬辰龙年季秋上浣,吟友月沐风吟君嘱余为其大作《月沐学堂——格律诗写作入门》(以下简称《月沐学堂》)一书作序,时间仓促,诚恐难有佳序以衬,本欲谢绝,然又难拒其盛情,是以应之。

月沐风吟者,本名周静,甘肃天水人也。常混迹于诗词文学论坛,任斑竹十数。与月沐兄初识于中华诗词论坛,多交流于诗选刊论坛。其诗清新可读,多见意趣。今其大作《月沐学堂》拟以出版,实为诗坛之幸事,诚当先贺哉!

既应之,理挥毫。遂匆匆读完《月沐学堂》书稿,观其篇目排序,由浅入深,确如书目,是为可引导初学者入门之著也。余不由甚叹,《月沐学堂》定位之准确哉!

诗词本乃诗歌之正房,然曾几何时,二奶猖狂,小三得宠,诗词惨遭冷落。然正房终归正房,岂是二奶、小三可替代乎?而今,网络发达,交流方便,实力诗家辈出,论坛、诗社林立,各种诗词刊物、诗词比赛一如雨后春笋,又似漫天雪花,诗词已兴也!然而,放眼当今诗词界,多少未入门者,因不知诗路,常于门外匍匐不前。《月沐学堂》出版,真可谓诗海间航灯一盏也,虽区区不足数,然足以可助初学者入门耳。

《月沐学堂》,上下两卷。上卷二十讲,是月沐诗词理论之结晶,其间不乏新颖之处,亦有精彩之笔。《月沐学堂》以旧体诗分类开篇,以“意境篇”收束。二十讲各有重点,内容较充实而全面,循序而渐进,是可为初学者学习,深入者参考也。下卷“月沐吟草”,乃月沐兄诗词之雅集,是其诗词理论之实践,可供读者学习参考与鉴赏也!

“月沐吟草”,著其诗词曲赋共计数百,风格清新可人,常有妙语。其连珠体、回文体、藏头诗、比翼格等诸体,颇见意趣,亦可窥其文字之功底也。此等体裁,类文字游戏,古来文人雅士玩者甚多,佳者甚少。观月沐兄诸诗,虽终未脱离此樊篱,然多有可圈点处,是为一喜。综观“月沐吟草”全集,始知月沐兄乃三栖诗人。其诗有用古声写成者,有用新声写成者,也有依词韵者。此正与其论相应。两栖、三栖诗人,乃时代之产物,“双轨”制度之印证,是诗词发展之必然也。曾记得于诗选刊论坛,读过月沐兄限韵诗《花之四君子诗一组》(限韵十一真),颇见气骨,是为优者。尤以《梅》:“傲骨百花妒,高风座上宾。有心勤吐蕊,无意苦争春。本是凡间物,兼修事外身。笑迎三尺雪,十里漫香淳。”最为可读也。今有幸读“月沐吟草”全集,更可从中窥月沐兄诗词清新流畅之风格也。每读到佳处,心中暗喜,现举一二如下,聊以佐酒。其《伏羲卦台》诗曰:“拾阶思古意,敬仰伏羲行。神殿经风雨,苍松忆圣明。上贤灵气在,我辈谒心诚。追溯千秋事,开天画卦情。”此诗清新古朴,灵动自然,布局有致,颇有境界。再如《远嫁女两首》其一曰:“邻家有女嫁,慈母掏心话。孝敬老公婆,饥寒多示下。”此诗淡如水,醇如酒,可读可品,实乃五绝佳品,真可谓得诗之三味也。余曾言,读好诗,乃诗人之福也。故每读好诗,心常放光。今读“月沐吟草”,佳句叠出,不一而举,心光放也!

《月沐学堂》,得“学习,收藏,借鉴”之三可,今出版,此乃初学者之幸,诗坛之幸也,时人自可待哉!

短短时日,匆匆而就,是以为序,亦不以为序。此乃与月沐兄之情谊哉!


壬辰龙年季秋狂野孤狼郑万才于羁中草拟

               (作者任《诗选刊》“古风悠悠”首席版主)




有特色有探索,有高度的攀登

李春霆

接到周静叫我写序的信后,有些突然,一是我还未给人写过序,二是对格律体诗词我也还是个学习者,并非擅长,之所以提起笔来,一是盛情难却;二是此书恰是介绍格律体诗词入门知识的教材。而从一个学习者的角度谈,我还是有些话要说的。

古典诗词广义上还应包括诗、词、曲、赋、我们当代人又规范化地称其为格律体诗词,他是中华文化的璀璨明珠,在上千年传承中,产生了许多脍炙人口的精美作品,其对国人的艺术审美和文化启蒙都起到了巨大的作用,那些耳熟能详的名篇佳作早已融入我们民族的血液中去了。古典诗词艺术博大精深,她不仅攀登和创造了中华文化的艺术巅峰,也无时无处不在影响着国人的文化情趣和审美心理。她是我们民族宝贵的文化遗产。

学习和继承古典诗词艺术,是我们每一代中华儿女的神圣使命,可喜的是现代网络时代给我们提供了很好的格律体诗词学习和交流的平台,更让人欣慰的是有许多的年轻爱好者已经投身到古典诗词的学习和写作实践中来了,我们完全有理由说,现在是中华文化大发展的最好时期,我们也有理由相信,中国古典诗词的又一次蓬勃发展的高潮已经到来。

面临这样一种可喜的局面,我们还需要做许多的工作,当前介绍和研究古典诗词发展理论书籍、学习格律体诗词的入门教材,还远远不能适应社会的需要,在市场经济的影响下,相关书籍的出版和数量还嫌太少,内容和质量还有待提高,特别是实用性和可操作性还有欠缺。这种情况已经成为影响诗词写作和发展的隐忧。

  正是基于这样一种现实,本书的作者周静先生决心撰写一本面向古典诗词爱好者的书。

周静是甘肃天水人,是中国现代诗人网的荣誉管理员,并在多家诗歌论坛从事古体诗词的交流和管理工作,其格律体诗词的造诣很深,作品的风格明快自然,手法多样,深受大家的推崇。他集从事交流活动的体会和多年写作的经验为一体,以自己的写作实践为背景,精心编纂了内容,以初学者为对象,系统性地对涉及格律体诗词的基础知识进行了讲解,循序渐进、深入浅出,同时配备了自己这些年创作的优秀作品作为示范,构造了一本针对性和实用性都很强的格律体入门教材,正是一件功在当代的好事,也是广大诗词爱好者的福音。

特别是本书的第二部分,作者精心编纂了近年来创作的作品一百多首,集中展示其丰富多彩的创作活动,和深厚的艺术功底,作品中既包括文友酬唱,风俗旅游,时事感赋,诗赛投稿等日常交际和情感的抒发,也包括像回文、顶针、辘轳体等各类技巧性的创作成果展示,给初学者提供了多角度了解诗词艺术的窗口,周静不仅熟悉以平水韵写作诗词,而且亦能以新韵进行写作,这也给本书的读者提供了极大的阅读便利。这是值得我们称道的。

格律体诗词写作是一门博大精深的艺术实践,需要穷尽一生的精力来钻研和努力。希望在这条探索和攀登的路途上,本书能给大家以有益的助力和鼓舞。

是为序。


李春霆2012年10月16日于北京

(作者任《中国现代诗人》站长兼总版主)




入门学格律,吟诗添乐趣

秋觅

认识月沐风吟先生,是在《读者》论坛原创文学区。因他在《读者》论坛的“诗词曲赋”栏目发表了许多意境深邃、格律严谨的诗词作品,其中不乏佳作。进而有诗友和版主推荐他到“诗词曲赋”栏目出任版主。出于对新任版主的考察,我进一步了解到月沐先生有着深厚诗词功底,在国内外诗(报)刊发表诗词作品数百首,是许多知名原创文学论坛古诗词栏目超级版主,他的作品《月沐学堂--格律诗写作入门》被国内数十家文学网站纷纷转载,反响强烈。近来又闻月沐先生的《月沐学堂――格律诗写作入门》即将出书的消息,很为月沐先生高兴。很荣幸的是,月沐先生让我为他的《月沐学堂――格律诗写作入门》作序,作为一个对诗词不甚了然的业余作者,我更多的是涉足于散文随笔,借这机会又到这《月沐学堂》继续学习了这本格律诗写作入门,确实受益匪浅。

  中华古代诗词文化,源远流长。发展到唐诗宋词,诗律之工,音韵之秀,炼句之缜密,意境之深构,实为登峰造极!在当代,喜欢诗词的文学爱好者也不少,然而对诗词格律深入掌握的不算多,许多朋友都希望对诗词的有关知识作进一步的了解。月沐先生就是根据诗友们的需要,结合自己多年的潜心研究和写作实践,推出了这本格律诗写作入门。我很认同某文学网站对本书的推荐和评价:《月沐学堂——格律诗写作入门》是一本诗词入门教材,全面系统地讲解律诗、绝句、词、曲等格律诗基本的写作章法,对诗韵、词韵、曲韵 的区别和应用,对新旧韵的对比和应用等,都作了精准的诠释和示范,具有鲜明的专业性和针对性。它共有二十讲,通俗易懂,由浅入深,循序渐进,是诗词入门速成的门槛,更是诗词写作迈向诗词创作的桥梁。

  本书的前半部分是格律诗写作入门,后半部分则是月沐先生自己的诗作精选,可谓理论与实践的完美结合,值得读者品味。我自己的感受如题:入门学格律,读诗添乐趣。月沐先生的诗词,体裁广泛,题材也宽,不仅注意平仄格律,更追求诗意,当然这已经是诗作者的更高一层的要求,那是要经过推敲、锤炼才能做到,是由作者本身的文化底蕴、阅历等多方面因素所决定的。

  以上是我对《月沐学堂——格律诗写作入门》一书后的一点肤浅思考,是为序。供朋友们阅读时参考。


秋觅 2012年10月8日草于四川蓉城

                    (作者任《读者》原创文学区总版主)




边缘牧马人

             淼焱


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 楼主| 发表于 2017-3-22 21:47:13 | 显示全部楼层
诗词文化,历经千载,生生不息。如同一件传世珍宝,虽则不乏时光锛凿,岁月洗礼,但流传至今仍闪耀其特有的光彩。爱者皆言其美,可又美在哪里?莫衷一是。一件古旧宝器,如若我们只看其年份、品相、出处,那这件充其量是个古玩,而我们只不过是个观者玩者赏者而已,永不能谙其三味。

外国人把中国古诗词说成东方美学不是没有根据的。确实,外语字母会根据时代变化而组成千变万化的单词词组,二十六个字母,却承载着庞大的语言体系。而中国汉字,数以万计,每一字都有其深刻含义 ,待有心人精心组阁,却成了一篇篇溢美华章!这些文字,由古及今,不知道说出了多少人的心声:喜悦 ,烦忧,困惑,释然,沉郁,淡泊…… 在言约意丰中,看儿女情长;在孕大涵深中,看沧桑巨变。

汉武帝在伯梁台,与大臣联句成诗之后,捏了一把汗,索然回宫。倏尔建安风骨来袭,吹来了建安七子,他们身怀绝技,以诗明志,铮铮诗骨,可见一斑。一首《七步诗》,语惊四座,豆与豆萁未能相煎。 不久之后,“明月照积雪,朔风劲且哀”,继而“有情知望乡,谁能鬒不变?”是啊,苍天造化,不如若 水而形,不如“采菊东篱下,悠然见南山”;难道“烹牛宰羊且为乐,会须一饮三百杯”有错吗?且教“ 白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”嘛!还不了乡,干脆来个“会挽天弓如满月,西北望,射天狼。”再不然,只得“红巾翠袖,搵英雄泪”了。

我们的诗词文化,演变至今,无异于一本史书。只是这本书,少有人在看,因了古今之别!古代金科 玉律,束缚着举子的心。而今有说,诗词的格律表面尊古,实为绑绳一根,即如复古,封建再现。这种说 法,让人心寒。当今社会,信息发达,天文地理,古往今来,无一不能搜罗。如若想学习诗词,网上律谱 韵谱一大堆,况且我们前辈还创建不少诗词格律以及能够直接检测平仄的网站。究其缘由,还是因为清末新思潮的引入,以至于中国文学生可以跳过古文化,直接学习舶来文化以迎合当代需求!

我作为一个诗词曲赋版版主,虽然谈不上资深,单凭一腔热忱,已然坚持两年有余。阅过无数好文章,叹之云云,多是望人项背。我非常尊重一些为文者的谨慎,哪怕面对严谨的格律,即便堆砌辞藻,聊和一律,这种精神,实乃治学者该有耳。我听闻文友聊及当代文学的衰落不止一次,然而毕竟出了一个莫言,至少代表中国文学更进了世界一层。但我也为学文之人本末倒置而深感疑惑。难道说,中国的文学,仅仅限于散文小说和现代诗吗?

无疑,诗词文化虽然有很多人观摩,但仍旧束之高阁,换一句话说,唐诗宋词,已经走到文化边缘。我们应该做些什么?听说月沐风吟大哥所以成书,全因网络论坛照应,单凭这点,足以说明全国还是有那么一大批人在支持着的,支持文化的传承以及修复。这本《月沐学堂》,我老是听月沐风吟大哥说的轻飘飘的,实则呕心沥血而成。国学难,著成工具书而能辅佐文人治学更难!

在此,瑾祝月沐大哥新书早日付梓,惠泽学人!

淼焱2012年10月26日作于江苏苏州

                  (作者系《读者》论坛古韵栏目首席版主)

我身边的诗词名家--月沐风吟

安文海

  喜闻我省诗词名家周静的《月沐学堂--格律诗写作入门》获得参与《中国诗选刊》组织的公益结集活动资格,拟由华语文化出版社免费推出。

  周静,网名月沐风吟,是甘肃诗人论坛的古体诗歌版主,甘肃天水人。我读过他发在论坛的很多作品,深感他诗词写作上的独特见解和造诣。我也曾经学过古体诗词,费了很大的劲,却一知半解。喜闻他的专著出版,我也可以好好学学他的诗词知识了。周先生的诗中,我尤其喜欢一组《莲花诗》和《牡丹诗》。慢慢品味,写尽了花的姿态和神韵。也写出了周先生的爱美之心和高尚人品。

  对周先生的认识还是源自他发在论坛《会员风采》栏目的一首诗:

     绝句 自题(凤顶)

   月有盈亏我有诗,沐春浴夏苦犹痴。

   风迷星暗人陶醉,吟者豪情雅韵知。

          ――作于2011.9.23

  从这首诗可以看出周先生对诗词的着迷程度。十大农民诗人之一张凡修先生说过:“热爱是最好的老师”,没有如此深度的爱,是不可能取得这些成就的,更不用说出版专著。在众多论坛我都见过先生的身影,《读者》、《诗选刊》、《中国现代诗人》等原创文学论坛古诗词超级版主,《红袖添香》论坛“古韵新风”栏目特约评论员、《中国诗风》、《新诗歌》、《麦积诗苑》等诗刊编委。他和勤巧乐都是《甘肃诗人论坛》古体诗词板块的主力版主,对论坛的健康发展功不可没!《月沐学堂――格律诗写作入门》的出版,对于古诗词的发展和爱好者的学习是一个很大的贡献。

  我和周先生从没有见过面,只是在甘肃诗人论坛上进行过几次交流。文如其人,多读他的作品,一定能从中认识到一个人的内心世界。他的连珠体诗也写得让人难忘。他的花月连珠体诗(15首)从中可以看出先生在古诗词方面的深厚功力。

  几天前他在论坛发短信让我给这本书写序,让我很为难,我是没有资格给这本书写序的。可朋友的盛情难却,我对古诗词知之甚少,论坛上的古诗风韵全靠几位版主支撑,我只有多抽时间学习的份。像我这样的读者不在少数,现在好了,可以对照书本边看边学。这得好好感谢周先生。

  周先生多年的心血得以出版,是人生的一件大事。但学无止境,文学的路是漫长的,期待先生有更多的著作留给世人!人生能留下的不是金钱,而是能够传世的著作。艺术是无价的。周先生一定能在这条路上走得更远!

 安文海 2012年10月18日晚于甘肃玉门

       (作者系《甘肃诗人》创办人、主编,《甘肃诗人》论坛站长兼总版主)

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月沐学堂

第一讲  旧体诗的分类及特点

旧体诗是同现代诗相对而言的。旧体诗有古体诗和近体诗两大类,古体诗又称古风,近体诗又称格律诗,分为绝句和律诗两种。当然,词、曲也应该归类为格律诗,后面要专门讲词和曲的基本特点和写作章法。

  古体诗与近体诗的区别:

1. 以格律分类:

古体诗除了韵脚之外,不受平仄格律限制,相对比较自由。

近体诗除了韵脚之外,受到平仄格律的既定格式限制。

2. 以字数分类:

近体诗一般只有五言、七言二种形式。

古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句,所以也称七古),也有少数三言、六言。

所谓几言,就是指一句中有几个字,五个字叫五言,七个字叫七言。

3. 以句数分类:

古体诗从二句到百句都有。

近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上。

4. 以用韵分类:

古体诗:

1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵。

2. 一首诗中每句都可以用韵,用于韵的字可以重复。

3. 诗中用韵不限定在偶数句子上,奇数句也可以用韵。

4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。

近体诗:

1. 一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵。

2. 用于韵脚的字不能重复,且要在同一个韵部。

3. 除起句外不能用邻韵。

4. 一般用平声韵。

  大而言之,诗可分为不大讲格律的古体诗和讲究格律的近体诗。古体诗中又有诗经体、楚辞体、乐府体(古乐府、新乐府)、民歌体、七言古诗、五言古诗等。这种区分,除了时间上的不同外,在表达形式方面也各有不同。它们总的特点是古朴、凝重,反映现实比较直接,表达形式自由。近体诗包括五言绝句、七言绝句和五言律诗、七言律诗,它们总的特点是精练、优美、含蓄,反映现实间接,格律严整,诗句间跳跃性大,绝句更强调蕴藉空灵的韵味。

第二讲  格律诗的基本格式

 

因为古体诗相对比较自由,这里不再论述,重点学习格律诗(近体诗)的基本格式。诗以七言绝句为例:

  七言绝句的基本句式如下:

平起式:

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

注:如首句押韵,则为平平仄仄仄平平。

仄起式:

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

注:如首句押韵,则为仄仄平平仄仄平。

   以上讲的是七绝的基本格式,那么七律的基本格式又当如何呢?很简单,七律其实就是两首七绝的重叠,两首七绝的格式合并就是一首七律的格式,在此基础上,七律诗要求中间两联对仗,具体格式如下:

平起式:

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

注:如首句押韵,则为平平仄仄仄平平。

仄起式:

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

注:如首句押韵,则为仄仄平平仄仄平。

如果是五言绝句或五言律诗,则去掉以上句式中每句的前两字即可。

第三讲 作格律诗应注意的问题

作格律诗,有八大禁忌:一忌孤平;二忌尾三连平(仄);三忌换韵;四忌失粘;五忌合掌;六忌重字;七忌直白;八忌新旧韵乱用。

  一忌孤平:所谓孤平,指在押韵的句式中,除去最后一个韵脚字外,只有一个平声字,则为犯孤平,比如“仄仄平平仄仄平”,如果第三字是仄声,成为“仄仄仄平仄仄平”,除去第七个韵脚字外,只有第四个字是平声字,就犯孤平。还有一种说法,在押韵句中,如果两个仄声字中间夹一个平声字的句式,比如“平仄仄平仄仄平” ,也构成孤平。这两种句式,说到底,都是“两仄夹一平”,所以,在押韵句中,如果出现“两仄夹一平”的,就一定犯孤平。

  二忌尾三连平(仄):是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字,比如“仄仄平平仄仄平”,如果最后一字是仄声,就是尾三仄;如果第五第六字是平声字,就是尾三平。

  三忌换韵:是指一首格律诗中,韵脚的字的韵部,只能在同一个韵部中,如果不在同一韵部,就是换韵。所谓韵脚,就是偶数句的最后一个字,如果第一句押韵,其韵脚也包括在内。

  四忌失粘:是指第一句与第二句间的字,平仄相反,第二句与第三句间的字,平仄相同,即为粘,如果不粘,就是失粘。

  五忌合掌:是指律诗中,三四句、五六句,其实是两幅对联,如果一幅对联,上下句意思相近或相同,就是合掌。

  六忌重字:重字,古称犯复,是指一首诗中,尽量不要有重复的字,但是在当句句式中有重复字者除外。

  七忌直白:是指太过平直,没有味感。

  八忌新旧韵乱用:是指在同一首诗中用韵,要么依旧韵(平水韵),要么依新韵(中华14新韵),不能新旧韵混用。

另外,作格律诗,还有摞眼、撞韵、挤韵、复韵、哑韵、倒韵、连韵等一些比较苛刻的写作防范术语,在这里简单提点一下,仅作了解,在实际写作中能避免最好,于写作章法上不是特别严格地讲究。

摞眼:又称齐头,特指律诗中的中间两联句式结构相同。

撞韵:指在白脚处(不押韵的句子末字),用了同韵脚同音的仄声字。比如“放”撞“房”、“浪”撞“郎”等。

挤韵:也称犯韵或冒韵,指诗中不是韵脚处过多用同韵的字,比如“晚烟残”三字连用。

复韵:指意思相同的韵字。

哑韵:指同意的字用不响亮或不流畅的韵字,比如“花葩”二字用“葩”不用“花”、“芳香”二字用“芳”不用“香”等。

倒韵:指为凑韵而颠倒词的一般顺序押韵,比如“先后”用作“后先”、“新鲜”用作“鲜新”、“凄惨”用作“惨凄”等词。

连韵:指同音字相连押韵,如上句押“良”字,下句押“凉”字。

第四讲 格律诗的句式变通

前面讲了,绝句、律诗(包括排律),通称格律诗。下面着重谈一谈以七言为例的格律基本格式(五言格律诗格式,去掉每句的前两个字即可)、句式变通、及拗句拗救的方法口诀 :

七言格律诗的基本格式:

(甲) 平平仄仄平平仄  (乙) 仄仄平平仄仄平

(丙) 仄仄平平平仄仄  (丁) 平平仄仄仄平平

依“一三五不论”,则以上四个基本句式可描述为以下四种句式:

(甲) 中平中仄中平仄  (乙) 中仄中平中仄平

(丙) 中仄中平中仄仄  (丁) 中平中仄中平平

注:“中”指此处的字可平可仄,但是要注意当句不要出现孤平、尾三平和尾三仄等。如果片面地依“一三五不论”,则乙句句式容易出现孤平、丙句句式容易出现尾三仄、丁句句式容易出现尾三平。如果出现尾三平、尾三仄、孤平等,就是拗句,出现拗句就要相救。如何救拗,后面要专门讲解。

一、关于“一、三、五不论,二、四、六分明”的解读:

格律诗在平仄格式上,有“一、三、五不论,二、四、六分明”之说,这是一般概念,就是说在上面所列的四种句型定式中,每句的字的平仄,可以在第一、第三、第五个字上,不管平仄,可平可仄,而在第二、第四、第六个字上,一定要平仄分明,因为第二、第四、第六个字,是字节,是音律转换的关键点,所以,定式中该平就平,该仄就仄,平仄绝不能乱,乱则救拗。(关于“拗”及“救拗”,月沐在后面要专门讲。)当然,第七个字因为是韵脚,更是要平仄分明了。如此一来,上面甲、乙、丙、丁四种句型,就可以变成更多的句式,月沐在这里不一一列举了,各位初学的朋友在写作时,可适当遵循“一、三、五不论,二、四、六分明”的基本规律,检查诗句在平仄格律上是否有误。

但是,并不是所有的句式都可通用“一、三、五不论,二、四、六分明”之说。有的句式,第三、第五字必须论,不然就会出现孤平或尾三平、尾三仄了。比如“仄仄平平仄仄平”句式,如果以“一三五不论”,第三字当平而仄了,就出现了孤平;又如“平平仄仄仄平平”句式,如果第五字当仄却平了,就出现了尾三平;如“仄仄平平平仄仄”句式,如果第五字当平却仄了,就出现了尾三仄。任何句式,第二、第四、第六字平仄必须分明,第二、第四、第六字平仄有误的句式,就是“拗句”,就要“救拗”,初学者要尽可能地遵循以上基本格式写,因为对于初学者来讲,关于“拗句”及如何“救拗”的问题,显得比较深奥难懂,所以,月沐提醒初学者,写作时尽量避免在第二、第四、第六字上出律。

所有句式,均第一、第三字不管平仄,所谓拗,只指第五、第六、第七个字(五言格律诗的第三、第四、第五个字)。所以,在写作中,尽量在最后三个字上,遵守格律定式,就不会犯诸如孤平、尾三平、尾三仄及拗句等错误了。

这里要强调的是,格律诗中,犯“孤平”、犯“三连平”的句子,是格律诗的大忌,是坚决不允许的。

 何为“孤平”?在第三讲中已经讲了,以七言诗为例,指在押韵句中,除去最后一个字(既韵脚字),全句只有一个平声字,比如“仄仄仄平仄仄平”就是犯“孤平”,以及在押韵句中,如果出现两个仄声字中间夹一个平声字的句式,比如“平仄仄平仄仄平”, 也构成孤平。孤平句的出现,一般指在“仄仄平平仄仄平”句式中,如果以“一三五”不论,第三字当平而仄了,就成为孤平句,所以,有些时候,“一三五”不得不论。在“仄仄平平仄仄平”句式中,如果第三字当平而仄了,第五个字换成一个平声字就可,此乃救拗之当句救法,即下面就要讲的第二种救拗之法“乙门三五互交流”。

这里强调一下,所谓孤平句,仅指在韵脚句(既押韵句)中,非押韵句,即便全句只有一个平声字,也不算是孤平,这一点,切记。

   二、拗句及出现拗句时的补救办法:

所谓“拗”,就是不符合格律要求,“拗句”就是不符合格律要求的句,出现“拗”的句子,就要救“拗”,不救就是出律,如何救“拗”,对于初学者来讲,比较深奥难懂,月沐在这里介绍一首简记又实用的救“拗”口诀,这是月沐学到的一位吟长老师总结的经验:

甲拗五六乙五救,乙门三五互交流。

丙六五救平三守,丁独一三可自由。

(甲) 平平仄仄平平仄  (乙) 仄仄平平仄仄平

(丙) 仄仄平平平仄仄  (丁) 平平仄仄仄平平

1.甲拗五六乙五救:指在“(甲) 平平仄仄平平仄 ”这个句式中,如果第五、第六个字平仄不符合格律要求了,就可以在乙句中补救,把乙句的第五个字变成平声字,则甲乙句式变为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。此为对句相救的救“拗”句式。

2. 乙门三五互交流:指在“(乙) 仄仄平平仄仄平” 这个句式中,可以第三字、第五字互换,则句式变为“仄仄仄平平仄平”。此为当句相救的救“拗”句式。

3.丙六五救平三守:指在“(丙) 仄仄平平平仄仄” 这个句式中,如果第五、第六个字平仄交换位置了,就一定要保证第三个字是平声字,其格式就变成了“仄仄平平仄平仄”。这也是当句相救的救“拗”格式。

4. 丁独一三可自由:是指在写格律诗时,只有“(丁) 平平仄仄仄平平”这个句式中,第一、第三字的平仄可以不讲格律要求,可平可仄。这是严格意义上的平仄关系,其实今人在写作时,大都讲第一、第三字不论。这样的拗句,属于小拗,可以不救。

  总的来说,以上的救“拗”口诀,其实就是提供了当句救及对句救这两种拗句出现时如何救拗的变通格式,其中,当句相救的句式有两个,即乙句和丙句。

下面举几首拙作诗例进行讲解:

献爱心

深山僻壤访贫穷,百里驱车助学童。

破败校园君感叹,天真孩子我忧忡。

凡人善举行小事,社会爱心输暖风。――对句救(甲)、兼当句救(乙)

炭送雪中传厚义,资书援教慰由衷。

这首诗,同一句中包含有两种典型的拗句及救拗方式。 “凡人善举行小事,社会爱心输暖风”乃对句救拗,依口诀甲句“甲拗六五乙五救”之对句相救之法,既出句第六字“小”字当平而仄了,以对句第五字“输”字当仄而平相救。同时,“社会爱心输暖风”,这句又是当句救拗,依口诀乙句“乙门三五互交流”,第三字“爱”、第五字“输”平仄互换。如此一来,此两处不合律处,通过救拗,就合律了。

东柯草堂

草堂思古意,幻象总当真。

生恨逢乱世,死悲离俗尘。――对句救(甲)

情才悯天地,诗韵泣人神。――当句救(丙)

末路遗风在,哀哀每问津。

此诗,“生恨逢乱世,死悲离俗尘”句,属对句救,出句“乱”字当平却仄了,以对句“离”字处当仄而平救之,依口诀甲句“甲拗六五乙五救”之对句相救之法;“情才悯天地,诗韵泣人神”句,属当句救,第五、第六字平仄互换,而保持第三个字平声,依救拗口诀“丙六五救平三守”。此诗,同样是一首诗中的两种出现拗句的救拗之法。

诸葛军垒

茅庐数顾入红尘,明主帐前才学真。--当句救(乙)

北战南征必亲往,早朝晚觐每恭身。--当句救(丙)

千秋霸业终无望,三国图治幸有循。

到死先生不瞑目,呕心沥血尽忠人。

这首诗, “明主帐前才学真”句,“学”字旧韵(平水韵)入声,正格是“仄仄平平仄仄平”,转换成“仄仄仄平平仄平”,第一个字平仄可不究, “帐”字处当平、“才”字处当仄,第三第五这两个字平仄互替,就救拗了,依救拗口诀“乙门三五互交流”,乃当句救拗之法。“北战南征必亲往”句,正格是“仄仄平平平仄仄”,转换成“仄仄平平仄平仄”,第五“必”、第六“亲”,这两个字平仄互换,前提是第三个字“南”字保持平声字,亦是当句救拗之法,依救拗口诀“丙六五救平三守”。

三、平韵格律诗十六式表:

五绝

1、平起首句不入韵

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

注:“()”括号括处的字,可平可仄。以下相同。

2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。

(平)平仄仄平,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

3、仄起首句不入韵

(仄)仄平平仄,平 平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。

(仄)仄仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。

五律

1、仄起首句不入韵

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。

(仄)仄仄平平, 平 平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

3、平起首句不入韵,

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。

(平)平仄仄平,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。

说明:五言绝句以仄起、首句不入韵为较常见。

七绝

1、平起首句入韵

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

3、仄起首句入韵

(仄)仄 平 平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。

仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

七律

1、平起首句入韵

(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

2、平起首句不入韵

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

3、仄起首句入韵

(仄)仄 平 平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。
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 楼主| 发表于 2017-3-22 21:50:08 | 显示全部楼层
4、仄起首句不入韵

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。

说明:七言诗以平起、首句入韵为较常见。

第五讲  格律诗三要素

格律诗的三个基本要素:诗韵、平仄、对仗。

前面讲了,格律诗是绝句和律诗的通称,格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、及五言排律和七言排律。那么,我们在写格律诗的时候,就一定要把握好这三个基本要素。

一、诗韵:就是诗的韵脚,格律诗一般只用平声韵。月沐在第三讲中讲到写格律诗有八大禁忌,其中三忌换韵及八忌新旧韵乱用,就指诗韵。简单地讲,就是绝句第二、第四句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部,律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部。无论绝句还是律诗,第一句最后一字可押韵亦可不押韵,常见古人诗中,五言首句多不押韵。

二、平仄(既粘与对):所谓平仄关系,月沐在前面也讲过了,在一首诗相对应处的字中,第二句要与第一句平仄相反,这就是对,第三句要与第二句平仄相同,这就是粘。同样,第四与第三句对,第五与第四句粘。依次类推。

三、对仗:所谓对仗,主要是指律诗而言的,绝句无所谓对仗。

下面以平起式七律为例,讲一下关于对仗的基本常识:

○○▲▲▲○○,  ▲▲○○▲▲○。 (首联)

▲▲○○○▲▲,  ○○▲▲▲○○。 (颔联)

○○▲▲○○▲,  ▲▲○○▲▲○。 (颈联)

▲▲○○○▲▲,  ○○▲▲▲○○。 (尾联)

注:○表示平,▲表示仄。

律诗,一二句叫首联,三四句叫颔联,五六句叫颈联,七八句叫尾联。关于对仗,只指律诗的颔联和颈联,就是说,律诗中间的四句,要求对仗。如果中间的四句不对仗,就不是律诗,即使对仗了,如果不符合平仄关系或无韵脚,也不能称做律诗。 当然,如果四联全对仗,则更妙。

上面讲的是律诗的正格(或正体),正格之外有变体。比如,一首律诗,仅颈联对仗的,称为蜂腰体或蜂腰格,而在首联和颈联对仗的,称为偷春体。变体于诗中不多见,也不提倡。

所谓对仗,一般要求名词对名词、动词对动词、形容词对形容词,量词对量词。对仗有许多说法,如“工对”、“宽对”、“借对”、“当句对”、“隔句对”、“交股对”、“互文对”、“流水对”等。后面要专门讲。

我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。关于平仄格式,月沐在第四讲中已经讲过了,基本格式有甲、乙、丙、丁四种句型。

下面以前人的诗句,举例讲解:

举例一:

绝句

(唐 ) 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

这是一首典型的七言绝句诗,诗韵、平仄(既粘与对)、对仗,三要素都符合。这里要强调的是,绝句无所谓对仗,对仗当然更好。

一、诗韵:这首诗是首句不押韵式,“天”、“船”在同一韵部,平水韵之“下平一先”。

二、平仄(既粘与对):第二句“一行白鹭上青天”与第一句“两个黄鹂鸣翠柳”平仄关系是“仄平仄仄仄平平”对“仄仄平平平仄仄”,第一字可平可仄,其余各字平仄对立;第三句“窗含西岭千秋雪” 与第二句“一行白鹭上青天”平仄关系是“平平平仄平平仄”粘“仄平仄仄仄平平”,第四句“门泊东吴万里船”与第三句“窗含西岭千秋雪”平仄关系是“平仄平平仄仄平”对“平平平仄平平仄”。

三、对仗:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。--“两个黄鹂”对“一行白鹭”,“鸣翠柳”对“上青天”;

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。--“窗含”对“门泊”,“千秋雪”对“万里船”。

举例二:

  静夜思

  (唐)李白

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

这首诗的平仄格式如下:

平平平仄平,平仄仄仄平。

仄平通平仄,平平通仄平。

全诗虽然押的平韵,但是没有一句合律的句子,而且前后联不粘,后两句失对,所以它不是格律诗中的绝句,而是一首五言古绝,或者称做古风诗。

这里强调一下,月沐所举例的两首诗的格律,都是依旧韵(既平水韵)品读并讲解的,比如“一行白鹭上青天”句中的“一”字、“白”字,在旧韵中是仄声,而在新韵中却是平声字。新旧韵有很大的区别,所以在作诗中,一定要新旧韵分清,不能在一首诗中新旧韵乱用。

古人写格律诗,是严格按照韵书来押韵的。

第六讲   格律诗的写作章法

格律诗的写作章法,概括起来是四个字:起承转合。

所谓起承转合,我国最权威的工具书《辞海》是这样解释的:起承转合是“诗文结构章法方面的术语。“起”是开端;“承”是承接上文,加以申述;“转”是转折,从另一方面立论;“合”是结束全文。”

起承转合是创作诗文的基本章法。

所谓“起”就是“起头”,也可称之为“开头”或“开端”。 “万事开头难”。古人创作诗歌非常重视起头,并且对起头有很多讲究,有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等,或以景起,或以事起,或直抒胸意,或比兴寄托,或写景,或抒情,或叙事等等。诗文创作,头如果起得好,就能收到先声夺人之效;

所谓“承”就是承上启下,承接上文,引出下文,根据情路、景路、理路,将上下文之间紧紧地联系起来,上下关联,前后呼应,或总接,或分承,或暗接,或明顺,或舒缓,或湍急,或如徐徐春风,拂面而来,或如开闸之水,咆哮而下;

所谓“转”就是转折、转换,由情转到景,由景转到情,由彼转到此,由此转到彼,由事转到理,由理转到事,由物转到人,由人转到物,或顺势而转,或乘势而上,有如奔腾咆哮之江河,遇千重高山之阻挡,曲曲折折向东奔流。一首诗写得好不好,在很大程度上取决于“转”,如果转得好,转得神,转得妙,转得出其不意,转得出神入化,就能使作品跌宕起伏,势若奔雷。所以历代诗人无不在“转”上绞尽脑汁,以求收到“摄人魂魄”之功;

所谓“合”就是结尾,结束全文。结尾往往是诗文的精华之所在,是作者抒发情感、表达志向的重要环节。一般来说,结尾有两种结法,一是明结,一是暗结。明结就是通过结尾直抒胸臆,阐明事理,抒发感慨和豪情;暗结则是以事说理,借景抒情,用事件和景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负,给人以自由发挥和想象的空间。结尾往往是诗歌的高潮,合得好,合得妙,就能使作品气势磅礴,慷慨激昂,意境深远,引人深思,言虽止而意无穷。

红楼梦第48回《香菱学诗》中讲到,黛玉教香菱学作诗,黛玉道:“什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”她先讲“不过是起、承、转、合,当中承、转,是两副对子,平声的对仄声,虚的对实的。”是说写格律诗的基本常识,后面又紧接着说“若是有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”

黛玉后面这话,是针对格律诗以外的诗的写作方法,就是我们经常说的不要因词害意,如果有了好的意境、好的诗句,可以不讲平仄格律,当然,不讲平仄格律的诗,就不是格律诗,而是古风诗了。

所以,月沐在这里提醒初学者及各位诗友,如果你的诗作不符合格律诗的格式,最好不要特别注明为七律、五律或七绝、五绝之类的题目,免得闹出笑话。

简单地讲,一首诗的“起承转合”,就是首句(或首联)开头或写景或写事,二句(或颔联)承接前面的主题继续展开陈述或写景,三句(或颈联)要转以寄情或寄思,往远大处着笔,第一二句如果写实的,则第三句就要写虚的,四句(或尾联)要归纳收尾,达到前后衔接。

第七讲  平水韵及词林正韵

一、平水韵

平水韵,就是我们常说的旧韵,关于平水韵的来历,这里不多讲,只要知道它是金哀宗年间(1227),由金朝的平水(平水是地名,今山西临汾)书籍(书籍为金代官名)王文郁编著《平水新刊韵略》,后来,南宋时期(1252)的平水人刘渊整理完善,最后正名为《平水韵》,成为沿袭至今作诗时的《诗韵》工具书,清人科举考试的用韵标准,实际上也就是延续了《平水韵》的标准。

《平水韵》共归纳5千多个汉字,按照“平、上、去、入”四种声调进行分类,共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声。近体诗(既格律诗)一般只押平声韵,平声韵各部的韵目(每韵的第一个字)如下:

上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

也就是说,作格律诗,韵脚只限于以上的上平及下平的三十个韵部,而且,一般要求,一首诗的韵脚,要在同一个韵部。比如,押韵的字,要么在“一东”所列的70个字内,要么在“三江”所列的15个字内,不得随意乱用韵。

《平水韵》106韵之韵目表:

【上平】

  一东,东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢

  二冬,冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤

  三江,江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇

  四支,支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追

  四缁,缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦

  五微,微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻

  六鱼,鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑

  七虞,虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾七虞,梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊

  八齐,齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿

  九佳,佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

  十灰,灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳

  十一真,真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤

  十二文,文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲

  十三元,元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯

  十四寒,寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦

  十五删,删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患

【下平】

  一先,先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉

  二萧,萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽

  三肴,肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠

  四豪,豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣

  五歌,歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣

  六麻,麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘

  七阳,阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防

  七筐,筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃

八庚,庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮?砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请

  九青,青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝

  十蒸,蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊

  十一尤,尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区

  十二侵,侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛

  十三覃,覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹

  十四盐,盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭

  十五咸,咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严

【上声】

  一董,董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗

  二肿,肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶

  三讲,讲港棒蚌项耩

  四纸,纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔

  五尾,尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚

  六语,语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去

  七雨,雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏

  八荠,荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢

  九蟹,蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙

  十贿,贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃

  十一轸,轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙

  十二吻,吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷

  十三阮,阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍

  十四旱,旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱

  十五潸,潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板

  十六铣,铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴

  十七,小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆

  十八巧,巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒

  十九皓,皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝

  二十哿,哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋

  二十一马,马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒

  二十二养,养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向

  二十三梗,梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

  二十四迥,迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩

  二十五有,有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴

  二十六寝,寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶

  二十七感,感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌

  二十八琰,琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨

  二十九槛,槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉

【去声】

一送,送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷

  二宋,宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐

  三绛,绛降巷撞虹洚淙

  四置,置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅

  四邃,邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德

  五未,未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡

  六御,御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘

  七遇,遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹

  八霁,霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医

  九泰,泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈

  十卦,卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨

  十一队,队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔

  十二震,震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲

  十三问,问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员拚隐

  十四愿,愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈

  十五翰,翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥

  十六谏,谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮

  十七霰,霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯

  十八啸,啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱

  十九效,效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉

  二十号,号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙

  二十一个,个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰

  二十二驾,驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷

  二十三漾,漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥

  二十四敬,敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟

  二十五径,径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬

  二十六宥,宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读

  二十七沁,沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈

  二十八勘,勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦

  二十九艳,艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝

  三十陷,陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站

【入声】

一屋,屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷

  二沃,沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆

  三觉,觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学

  四质,质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺

  五物,物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚

  六月,月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦

  七曷,曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲

  八黠,黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑

  九屑,屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇

  十药,药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮

  十一陌,陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹

  十二锡,锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜

  十三职,职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌

  十四缉,缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹

  十五合,合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑

  十六叶,叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎

  十七洽,洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾

前面罗列出5千多字的依“平上去入”划分的各个韵部的字的分布,我们依旧韵作格律诗,其平仄格律及韵脚,就要依照以上韵律表来作。当然,有的人也以《词林正韵》作诗,《词林正韵》用韵与《平水韵》相比,相对比较宽。古人是严格按照韵书来押韵的。就是说。每个字的平仄及每个韵脚字,都要同《平水韵》各个韵部的字对照检查,如果与韵书不符,就是失律。
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 楼主| 发表于 2017-3-22 21:51:16 | 显示全部楼层
二、词林正韵   

 《词林正韵》是作词用韵的工具书。

 《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。

 《词林正韵》把词韵分为19部,其中平上去三声分为14部,入声分为5部。这19部韵,按当时人评价是“取古人之名词参酌而审定”,事实上是诗韵的大致合并。因此,从诗韵的106韵,到词韵的19韵,这是汉语音韵史上的又一次重大的继承和发展。词韵和诗韵相比,虽然宽泛了很多,但是,依照词韵填词,也有其独特的固定模式,何处押韵,何处换韵;押平声韵,押仄声韵,都有统一要求。初学填词者,往往只注意到各种词牌的字数和句数,而不知道还有平仄.对仗.押韵及转韵等各种约束。所以,不懂词律的朋友,最好不要动辄就把自己的作品冠上《西江月》、《如梦令》等各种词牌名。

唐诗以前的韵部,渊源比较近的当推隋朝陆法言所著的《切韵》,这部书一共分为206部韵,因其太繁细,唐代规定相近的韵可以“同用”,最后形成了平水韵的106韵。从《切韵》到《平水韵》,这是汉语音韵史上的一次重大的继承和发展。

词韵:古人填词一开始沿用诗韵,但因诗韵仍然比较繁细,后来发展成比诗韵更宽.更自由的一种模式,最后也形成了约定俗成,成为填词者共同遵循的样板。到了清朝,戈载著《词林正韵》,将以前的约定俗成用文字形式固定下来,这就是词韵的正统。

  《词林正韵》对韵的划分比平水韵要宽得多,是把106个平水韵中不相同但是相近的韵部归为一个韵部,比如它把平水韵的上平声之“一东”与“二冬”归为可以通用的同一韵部。合并及归类具体如下: 

第 一 部   平声:一东二冬通用;

仄声: 上声一董二肿、声一送二宋通用     

第 二 部   平声:三江七阳通用;

仄声:上声三讲二十二养、声三绛二十三漾通用    

第 三 部   平声:四支五微八齐十灰[半]通用;

仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四寘